Consignataria de hacienda del NEA. No hace una campaña por año: hace un remate por mes, cada uno con la misma estructura y distinta fecha. Ahí está el problema real, y no es de creatividad.
Qué operamos
El sistema de gráficas de cada remate: pieza de feed, historia vertical, tríptico para la grilla del perfil y packs de variantes para ir alternando durante la campaña.
Piezas de lote destacado para las cabañas que entran con hacienda dentro del remate general, con su propio código de color reservado.
Reels verticales con música sincronizada, sobre material de drone del campo y del arreo.
Placas de promedios post remate: las categorías con sus máximos y promedios, dimensionadas para leerse de un vistazo en un celular, que es donde las mira el productor.
Piezas de fecha institucional y adaptaciones sueltas cuando la consignataria necesita comunicar algo fuera del ciclo de remates.
Qué construimos
Un sistema paramétrico donde el evento vive en un solo archivo. Día, mes, año y horario se editan ahí, se corren tres comandos y las 55 piezas quedan re-fechadas. El día de la semana lo calcula el propio sistema a partir de la fecha, precisamente porque escribirlo a mano ya había causado una vez un jueves donde iba viernes. Está probado de punta a punta: cambiando una sola fecha, las 55 piezas salieron correctas.
La marca extraída en limpio. En vez de recortar del archivo aplanado, que deja el fondo sucio, sacamos los logos capa por capa del archivo madre de 159 capas y los recompusimos. El original pesa más de setecientos megabytes y quedó archivado como referencia, no como herramienta de trabajo diario.
Un estilo propio documentado: foto a sangre completa, franja superior hasta el borde, titular sobre la imagen y panel inferior redondeado con logos y contactos. Con una regla dura que se verifica en cada formato: los teléfonos nunca se cortan al cambiar de proporción.
Reels sin sala de edición. La gráfica se genera con la ventana central transparente y el video de drone va por debajo. El texto y el marco quedan nítidos porque nunca se comprimen junto al video, que es lo que pasa cuando se exporta todo junto desde un editor.
Detección de tiempos musicales sin dependencias externas. La librería estándar del rubro no compilaba en el entorno, así que la detección de tempo y de tiempos fuertes se resolvió con cálculo propio y quedó guardada en un archivo de datos. Cada versión del reel arranca en un tiempo fuerte distinto, y los cortes caen en compás.
Lo resuelto quedó escrito como método. El criterio de composición, las reglas duras y el orden de producción quedaron documentados con el proyecto. Cuando entra un remate nuevo, la discusión ya no es cómo se arma el sistema sino qué dice la campaña.
Los medios fuente viven dentro del proyecto, no en una carpeta de descargas: los videos de drone, la música, los tiempos detectados y los logos en crudo. El sistema se puede volver a correr un año después sin buscar nada.
El sistema
Cada remate obligaba a rehacer a mano un juego entero de piezas que ya existía, cambiando una fecha y un horario. Ese costo se paga dos veces: en horas y en errores, porque cuando se edita a mano tarde o temprano sale un día de la semana equivocado, un teléfono cortado o un logo con el fondo sucio. Y en este rubro un error de fecha en una pieza que ya circuló por WhatsApp no se corrige más.
El sistema invierte la lógica. La marca queda blindada en código, con la paleta, la tipografía y un color reservado en exclusiva para el lote destacado que no se usa en piezas generales. Producir la campaña de un remate nuevo deja de ser un proyecto de diseño y pasa a ser editar una línea de configuración.
La consignataria pone el remate. El sistema hace que la campaña número doce salga igual de bien que la primera, con la fecha correcta y sin un teléfono cortado.
